第二堂課「被線條震撼」
歌川廣重《名所江戶百景 大橋安宅驟雨》
第二堂課的第一件作品是歌川廣重《名所江戶百景 大橋安宅驟雨》，
彷彿能聽見激烈的雨聲、撩起衣角，急忙返家的人們身影。
第二堂課我們要聚焦於浮世繪的線條。仔細觀察，果然最引人注目的還是這場驟雨中那充滿力量的線條，看起來又極其細膩，真的讓人感覺此刻正在下雨，非得趕快行動不可的緊迫感撲面而來。竟敢如此大膽地直接在這幅美麗的畫面上，加上這些雨線，想必需要很大的勇氣吧。而表現這種激烈雨勢的巧思就蘊含在這幅畫之中，或許關鍵就在於這些不同角度的線條。這些印象深刻的斜線，有些略為粗一些，卻還有更陡峭且淡薄的線條，由於加入了不同角度的雨、在保持易於觀看的同時，或許是為了表現出雨勢的激烈吧。
這雨的傾斜角度確實有些不同，是由兩種線條所構成的，而且是由兩種線條所構成的，而且顏色的濃淡也有微妙的差異。正因如此，讓這場雨也產生了深度感，可說是一種巧妙的設計。還有、這些雨線不是很細嗎？雨線之所以這麼細就表示凡是沒有線的地方，其實都是被雕刻挖掉的。只要線條稍微粗一點，下面其他的圖案，比如橋樑或人物的部分就會被遮蓋住導致整體風景變得難以辨識。所以盡可能地將線條雕得細緻，便成為關鍵所在。
今天我們就特別來看看這些雨線究竟是如何表現的。今天特別準備了這塊用來印製雨線的雕版，浮世繪版畫採用的是凸版，也就是保留線條部分、將其兩側挖掉。要雕刻出這樣一條細線，必須保留中間的線條，同時將兩側小心地挖去，而且因為這條線這麼長，必須一氣呵成地刻出來，否則力道一旦中斷就無法表現出那種暴雨的氣勢，就無法表現出那種暴雨的氣勢。如果比較這兩面就能看出雕法會根據線條粗細而有所調整。
如果只是配合著刻畫線條本身的話，會用尺規，或是拉一條線固定在角落，啪地一下，就像木匠師傅常做的那樣，或許就是以這種方式來畫線。無論如何留下一條細如絲線般的線，然後將其兩側仔細地雕刻。
這塊木板是正反面都使用，只用一塊板子正反兩面。其實浮世繪的這種雕版經常是正面與背面都加以利用，這種情況相當常見。特別是在彩色套印的版上，幾乎都是雙面使用。正如先前所提到的，這種雕版非常珍貴，再加上成本方面的考量，不能浪費任何一塊雕版，因此便採用了雙面使用的方式，總之成本問題一直緊跟著。此外，這種雕版在實際作品刷完不再使用之後，還會用刨刀刨平，再用來雕刻其他作品，這種做法也相當普遍。
接下來欣賞雕師展現高超技藝的作品
歌川國貞《東海道五十三次 白須賀 猫塚》
描繪的是歌舞伎演員第三代尾上菊五郎所飾演的化貓，鋒利的爪子、巨大的耳朵，密密麻麻的白色毛髮。在這一毫米的空間內，大概有三根、甚至四根左右的線被雕刻出來。在浮世繪版畫雕刻技術中，這種雕刻髮際線的技法稱為「毛割」。當時的雕刻師如何將髮際部分刻得更加細緻，正是展現其技藝高超之處。
據說當時就因這項雕刻技術高超而引起熱議，順帶一提這位雕師的名字有被記錄下來，名叫雕巳の，本名為小泉巳の吉，通稱為雕巳 （ほりみ）の。其實他當時年僅18歲左右，可謂年輕才俊。就這件作品而言從髮根到髮尖，關鍵在於每根線之間既不重疊、間距又均勻，不僅僅是單純刻出一根線，這種曲線真的很厲害！
