雨
夏日的傍晚，突然下起了雨，橋上的人們撐起傘、披上蓑衣，跑了起來
月
秋日的黃昏，靜靜地沿河而下的船隻與柴薪，柳樹對面升起了一輪滿月，天空中仍殘留著些許夕陽的茜紅色
雪
冬夜，飄落在村莊裡的雪，或許是因為寒冷，村民們縮著肩膀行走
將四季更迭的自然變化巧妙融入，生動描繪出充滿詩意的日本風景的歌川廣重，被譽為「風景的序章詩人」。將季節或某一天特定時段所散發出的情趣與風韻，這些元素都融入到畫作之中，終其一生創作了大量風景畫的歌川廣重，其中廣為人知且備受推崇的作品，大多是描繪雪、月與雨的畫作，為了探究廣重技法的秘密，我們追溯了他作畫的過程。
第一章 雪
《木曾海道六拾九次之內 大井》
《名所江戶百景 淺草金龍山》
《六十餘州名所圖會 壱岐志作》
此處是九州壱岐島一帶，漆黑的夜空中，雪花悄然飄落，海天相接，綿延不絕，海面平靜無波宛如一面鏡子般寂靜，瀰漫著一種莫名的夢幻氛圍。尖銳山巔之上，孤零零地聳立著一棵松樹，雖略顯寂寥，但卻又透出一股高潔之氣。
《木曾路之山川》
三幅連作的全景圖，整個畫面描繪了被白雪覆蓋的基礎群山，河流環繞著群山蜿蜒流淌，雖是毫無人煙的深山幽谷，溪流上卻架設了一座小橋，仔細一看，上面還有人在走過呢。但是，那樣的人物，完全視而不見，只是一心一意，感受到大自然的雄偉壯麗，尤其是那蓬鬆隆起的雪山所呈現的體積感真是驚人啊。
廣重究竟是如何表現出雪山的立體感的呢？據說廣重在繪製這幅畫時，有參考一幅原畫，木曾的山中，描繪馬籠峠一帶的原畫，這裡並沒有廣重畫中那種山巒圓潤豐厚的立體感，這是因為廣重運用了二點透視法，實現了原稿所沒有的立體表現。例如，這些山塊向左方逐漸遠去，仔細看這邊的話也是朝著遠處的圓山像這樣漸漸遠去，也就是說，風景向左右兩側延伸遠去。這種「兩點透視法」在江戶時代的繪畫技法中屬於較高水準的表現，除了廣重之外，其他浮世繪師很少有人能將其描繪得如此出色。
《名所江戶百景 深川洲崎十万坪》
大鷲悠然地橫跨於天空之下，下方是覆蓋著白雪的一片荒涼景象，廣闊的濕地持續延伸，遠方可見筑波山。話說回來，這隻大鷲強而有力地展開雙翅，眼神銳利，彷彿正專注地盯著獵物，順著牠的視線望去，只見一個木桶隨波漂流，難道裡面有什麼東西嗎？
《東海道五拾三次之內 龜山雪晴》
雪停後的清晨，眼前是一片銀白世界，天氣晴朗，空氣凍得刺骨，從晨曦微微泛出的粉紅色中，能感受到些許暖意，大名隊伍正穿行於雪中，他們正登上一段陡坡，上方還看得見城堡呢！不過，那些都只是陪襯，最重要的還是這幅畫中的雪啊！沐浴在朝陽下閃耀著潔白光芒的雪、以及處於陰影中略顯暗沉的雪形成了鮮明的對比。
《東海道五拾三次 蒲原夜之雪》
山上和村落都正在下雪，藉著雪光模糊地浮現出走在夜路上的人們。兩人正緩緩走上平緩的上坡，傘上還有蓑衣和草笠上都積了白白的雪，已經走了很長一段時間了吧，雪都淹到腳踝了。下坡的人收緊了斗笠，避開寒風，一邊用拐杖探路、一邊慢慢前行，或許是位老人家吧。彼此背對著對方，人們漸漸遠去，不久之後便空無一人，只有雪花靜靜地飄落堆積。廣重是如何表現出純白積雪的質感的呢？
為了探究其中的技巧，我們實際走訪了摺版印刷的製作過程
首先，先刻出輪廓線，再於其上敷色。在圖案之中有顏色的只有人物而已。
因為是夜間的場景，所以用墨將建築物漸漸壓暗
由於不同位置暈染的方向各不相同、因此要分十次重疊暈染，最後吸納這片落雪之夜的天空，作品便完成了。那些未被暈染到的地方，就會成為白雪純白的高光，屋頂上積雪也散發出柔和蓬鬆的感覺，走在這片雪中的人們，彷彿正踏著這柔軟的雪緩步前行，讓人有這樣的感受。真是非常寧靜，或許可以說，只傳達出一片寂靜，在這幅畫中，確實充分表現出了無聲的風景與雪的柔軟。
