喔喔喔不知道是不是出於打光超級好，一看就知道這張《婦人相學十躰・浮気の相》背景是大片的白雲母摺（しらきらず）啊！出身吉原的版元蔦重，是不是習慣華麗的吉原，覺得美女就是要配亮晶晶的東西。啊啊啊閃死，這一張應該不只賣一碗蕎麥麵的價格吧
蔦重不只開發歌麿與寫樂兩位繪師，並且很早就注意到具有才能的北齋
在蔦重39歲時出版被認為讓歌麿之名一躍於世的繪本《画本虫撰》，將30種蟲子設定為15圖，每圖2蟲，配以花草，上記狂歌以蟲為題，凡30首，是蔦重出版的豪華本，特別是歌麿的美麗且寫實的蟲圖備受注目。
蜻蜓閃閃發光的翅膀是灑上礦石的雲母粉，使用了雲母摺的技法，蜻蜓腳上的毛清晰可見，十分寫實
玉米用了木目摺技法壓出一粒粒的質感
※【木目出（きめだし）】空摺技法家族的一員，雕刻版木時與平時相反，將想要呈現圖案的部分挖成凹槽。將已經印刷完成的浮世繪畫作正面朝下覆蓋在版木上，用拳或手肘用力來回揉搓，力求讓紙張陷入下方版木的凹槽中，在正面形成凸起的花紋，用於表現立體感。
又亮晶晶！版元蔦重一定付了不少錢確保技巧高超的雕師與摺師願意幫忙印書
蔦重於1750年生於江戶郊外幕府公認的遊郭街吉原，在20代前半時在吉原大門入口處的五十間道成立書店，最初是做租書店貸本屋生意，接著開始做浮世繪企劃、出版、販售，成為版元
最初做的書是吉原的導覽手冊「新吉原細見《籬乃花》」，書中揭載遊女屋與所屬遊女名號，蔦重是第一個成長於吉原，出版關於吉原的書的版元
不過讓蔦重成功成為一流版元的是浮世繪。曾經浮世繪只有使用2-3色套印，大概在蔦重10幾歲時，技術革新，誕生全新的浮世繪，使用10種以上色彩印刷版畫，宛若錦織一樣多彩，被稱為「錦繪」迅速地傳開。
蔦重26歲時，出版第一張錦繪《雛形若菜初模様》礒田湖龍斎筆‧安永四年，畫的是吉原有名的花魁身著華麗和服的模樣，身旁跟著見習遊女禿，是蔦重第一次作為吉原的版元出版吉原遊女的錦繪。《雛形若菜初模様》出版期間持續十年以上，期間內製作出150幅以上的吉原遊女錦繪。
畫中有最初期的耕書堂版元印，另有一個西村屋與八的版元印。西村屋是在江戶的衷心地日本橋有店鋪，並且在錦繪誕生以前就在製作浮世繪的先驅。這張錦繪耕書堂與西村屋共同出版，表示這兩家版元都有版權。
有版權表示版元可以主張雕有文字與圖像的版木歸該版元所有，出版的權利在該版元手上，其他版元不得推出「重版」或「類版」。「重版」是複製本，就是盜版。「類版」是類似企畫的出版物，問題是在於禁止出版類似企畫的出版物上。
大阪曾經發生過控訴其他版元不得發行「類版」的事件。版元塩屋長兵衛在寬政二年出版描繪演員的繪本《画本行潦》，寬政五年，另外一間版元大坂屋左七同樣推出演員的錦繪。而塩屋長兵衛以「這是我持有版權的類版」，控訴版元大坂屋左七不得出版演員的錦繪。
不過很快地，錦繪《雛形若菜》只剩下西村屋的版元印，耕書堂的印消失了，就像是西村屋為了獨佔版權與利益，將耕書堂排除
《雛形若菜》出版超過十年，有150幅作品，是目前最大規模的系列錦繪，也就是當時有這麼大的利益推動出版《雛形若菜》系列。若繼續共同出版下去，將表示蔦重也持有大判遊女繪的版權，由此推測西村屋設法將耕書堂除名了
八年後，蔦重有了再次與西村屋決勝負的機會。從《雛形若菜》出版後之後的數年間，西村屋獨佔描繪吉原行事「俄」祭錦繪的出版權。吉原「俄」祭的主角是在宴席中表演歌舞音曲助興的藝者與見習遊女禿。能看到平常不怎麼做的即興演出，很有人氣。由西村屋出版的「俄」祭錦繪好像能感受到現場的音樂與歡騰。
從這裡開始，蔦重參戰。1783年（天明三年），蔦重出版同樣以「俄」祭為主題的錦繪，繪師是歌麿，畫中的藝者正在穿上足袋，不同於西村屋華麗的「俄」祭現場紀錄，蔦重出版的是一般人看不到的後台花絮。
歌麿發揮他在繪本《画本虫撰》展現的觀察力，將藝者身上服飾的華麗裝飾絲毫不遺漏地描繪在紙上
但為什麼沒有觸犯禁止出版「類版」這件事？原因在西村屋的「俄」祭錦繪大小是中判，蔦重的「俄」祭錦繪大小是大判，大小不同大抵上就不會觸犯版權，由西村屋的角度來看是『出版大判營收不會增加啊』『這麼高價賣得出嗎？』，所以沒有想提告耕書堂的意思。
接著發生了蔦重沒想到的事『寬政改革』，時代又回到了以武士為中心的世界。新上任的老中松平定信為了矯正風氣，禁止所有奢侈行為，規制也波及出版品。蔦重出版的以遊郭為舞台的讀本與錦繪，很快以擾亂風紀為由禁止出版、受到沒收一半財產的處分
為了突破困境，蔦重推出新的企劃，起用歌麿推出以一般江戶女子為主角的美人大首繪，不是歷史上登場的人物、也不是故事中的角色，就是普通的市井女子日常且不容易看到的一面。蔦重和歌麿創造了在此之前的日本畫從未描繪過的題材。
美人畫不再是全身，而是只保留上半身的大首繪，因此使用的顏色數量也能減少，符合質樸儉約、禁止華美的寬政改革對出版品的表現規制。
之後歌麿推出了很多種版型的三美人大首繪
接著其他版元看到美人大首繪的熱潮，跟著推出類似的出版品，如果主張版權的話，就能獲得一定期間的獨占出版。但蔦重卻沒有主張持有版權，禁止其他版元推出類版的出版品，而是繼續與歌麿合作推出新的美人畫。
「霞織娘雛形」系列，人物由一人美人的大首繪改為以一人站姿一人坐姿組合的二人美人
「青樓十二時」系列，改為八分身的美人，歌麿有著敏銳的觀察眼，並且有著能將觀察到的事物畫出來的才能，使他成為浮世繪的歷史中很突出的繪師
在蔦重將歌麿培養成美人繪第一人繪師時，有另一位悄悄地在蔦重底下工作的繪師，是之後創作出《冨嶽三十六景》，開創浮世繪新題材風景畫（名所繪）的葛飾北齋
就在歌麿推出美人畫之前，蔦重看見當時年輕的北齋的才能，委託他畫美人畫，當時的北齋從屬於浮世繪大流派的「勝川派」，畫號是「勝川春朗」
蔦重也請北齋畫了以吉原「俄」祭為主題的錦繪，藝者手持脫穀用的農具「唐竿」，表演模仿農村收穫作業的舞蹈
浮世繪系列作品經常是不賣座就喊停，不是一定會出完一整套作品，目前確認北齋的「仁和嘉狂言」系列作品有十多張，表示蔦重對年輕時的北齋期待性滿高的。
在委託歌麿畫美人畫的同時，蔦重交給年輕的北齋的工作是畫役者繪，配合歌舞伎演出劇目推出的役者繪，是與美人繪同樣熱銷的熱門商品。蔦重稱呼為「細判」的小型役者繪，就像是測試北齋的實力一樣，畫了非常多張。
但蔦重最終在役者繪上開發提拔的，不是北齋，而是寫樂。蔦重委託給當時還是素人的東洲齋寫樂的工作是，大判役者繪，在寬政六年、蔦重45歲時，作為繪師寫樂的出道作，一口氣發行28張。
寫樂在短短的出道十個月期間內，畫了134張役者繪。在五月出道時的第一批28張役者繪後，第二期七月出版了38張役者繪。背景使用雲母摺的大判役者繪8張、細判30張
第三期十一月出版了58張役者繪，比大判小一些的間判大首繪11張、細判47張
最後是第四期，寬政七年一月出的細判役者繪10張，雖然不明白為何版型越出越小，但由畫上的顏料、印刷細節判斷，絕對不是出於版型變小降低成本的動機。一般來說小判會用到的版木大約5片，這批役者繪使用約7-8片版木。極容易褪色的青花製的青色植物染料，至今仍鮮明的殘留在畫上，眼周的細節用上了紅與薄紅兩種顏色。
版元和泉屋市兵衛推出大判全身像的役者繪與蔦重對決，起用歌川派的年輕新星歌川豐國，充滿肉體的力量的全身役者繪，獲得了比寫樂更高的人氣
老舖版元鶴屋喜右衛門，採用與寫樂同樣的役者大首繪與蔦重對抗，起用的繪師是勝川春英，是勝川派的領導者。在這之後，蔦重放棄出版役者繪，寫樂引退，役者繪界由歌川派繪師制霸。在寬政八年(1796年)，蔦重得了腳氣病，臥病在床，翌年五月病逝。
在蔦重死後，歌麿與不同的版元合作推出各種美人畫，也有取材自淨琉璃的作品，歌麿沒有選擇浮世繪師常見的出世道路，在出版錦繪成名後，收下大筆的委託金額改畫肉筆畫，似乎是自覺自己適合作為錦繪版畫繪師，至死前持續創作錦繪版畫。
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