江戶時代，旅遊指南界首席繪師的浮世繪師歌川廣重！ 代表作東海道五十三次更是浮世繪史上最受歡迎的風景畫集，廣重的風景畫讓人有看著畫，就好像人在畫中現場的感覺
荷蘭的後印象派畫家梵谷也是廣重的粉絲，曾經摹寫過廣重的作品《名所江戶百景龜戶梅屋鋪》
廣重的父親職業是主力負責江戶城與武家住宅地滅火工作的定火消，之後廣重繼承父親的工作，經常有機會登上火之見櫓（供消防人員登高警戒及確認火災發生地點的望火樓）
小時候的廣重受到當時浮世繪的美人繪與役者繪的影響，十分喜愛浮世繪，10歲時曾經試著畫下琉球王國派遣謝恩使上江戶的情景。
13歲時，廣重的兩親前往他界，不得已下廣重只好繼承父親定火消的工作，此時年收是30俵二人扶持。1俵即為0.4石、一人扶持是1個月發放1斗5升（0.15石）米，也就是一年可拿到0.430+0.152*12=15.6石米，大約現在的93萬円。
這筆金額對於在江戶生活而言有些拮据，15歲的廣重想著能不能找什麼副業來做，於是投入浮世繪界最大派閥歌川派門下，向浮世繪師歌川豐廣拜師習藝，師匠豐廣擅長纖細的美人畫
在22歲時，廣重以美人浮世繪師的身分出道
這位慶應義塾大學文學部內藤正人教授是本次提供史料考證協力者
雖然廣重此時的美人畫畫得不差，但也還不到能熱銷的程度，推定增加的年收大約3.3兩，大約20萬円，也就是總年收約113萬円。好在廣重因為本職是定火消，能居住在定火消屋敷，不用為了住所煩惱。
廣重27歲時，將定火消的工作讓給兒子，專注於浮世繪師工作，趁著十返舍一九描寫兩個市井小民，從江戶出發前往伊勢參拜的旅途見聞暢銷人氣娛樂小說《東海道中膝栗毛》帶動江戶旅行熱潮，改為創作風景畫
同一時期，天保2年（1831年），葛飾北齋代表作《冨嶽三十六景》在市場上獲得爆炸性的銷量。此時35歲的廣重，給了年長廣重37歲、當時72歲的北齋這樣的建言「北齋將構圖有趣的視角當成優先事項，我想畫下我看過的景色」
天保3年(1832年)，廣重得到一個機會陪同將軍的使者到京都，向皇室進貢駿馬和刀具，這個被稱爲「八朔御禮獻上」的儀式始於慶長15年(1610年)，對於幕府來說是僅次於正月新年的重要儀式。旅程來回都走東海道。廣重沿路畫了許多風景及驛站的畫稿，由此獲得的經驗幫助他創作出《東海道五十三次》
廣重對自己作品創作的想法是「如實畫出實物，並加點創意」
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我覺得廣重對筆下小人物加的創意與幽默感加的很多、不會說太多，且很有趣
廣重的風景畫中，經常有旅人在旅途中的小小插曲，比如最後一張《東海道五十三次 四日市》，旅人正在追趕被風吹跑的圓笠
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廣重最愛作弄他筆下的歐吉桑(笑)
超好笑的《東海道五十三次 御油 旅人留女》，強引拉客、觀者不救，有抓到《東海道中膝栗毛》的喜劇娛樂感，於是廣重《東海道五十三次》系列作的銷量遠遠超過北齋的《冨嶽三十六景》。
《東海道五十三次》出版後，更加速了江戶的旅行熱，樹立廣重自身江戶頂尖人氣風景繪師的地位，委託廣重畫名所繪的依賴雪片般飛來，廣重不可能有那麼多時間與金錢旅行各處名所，部分名所繪是廣重參考當地人畫的插圖、加上廣重的想像後完成。
像是這樣，參考書中插圖，加上廣重自身的想像以不同的角度繪製該處的名所繪
安政2年(1855年)，安政大地震，倒壞家屋超過14,000棟、死亡人數超過10,000人，廣重在震災後剃髮出家，開始下筆人生最後的大作《名所江戶百景》，作為江戶復興，紀錄震災前美麗的江戶景色。
《名所江戶百景 佃島住吉神社大祭》，江戶開發以前，東京灣存在許多破碎的沙洲，直至德川家康建立江戶城時，召來在「神君穿越伊賀」時曾幫助家康的攝津國佃村（現在的大阪府西淀川區佃）漁民賜居此地，開始將這一帶的沙洲填出陸地來居住並以捕魚為生，佃島才有了最初的雛型。
江戶時期禁止在城內豎立高18公尺的高旗桿，唯有被家康給予能夠進出幕府和大名宅邸的廚房等的特權的佃島漁民，可在島上住吉神社立下這麼高的旗幟，高旗幟是佃島人的驕傲。
廣重創作出一百多幅《名所江戶百景》，直到安政5年(1858年)，62歲時病逝，留下「東路に 筆をのこして 旅の空 西の御国の 名所を見む」（要將畫筆留在這了，朝著西方世界踏上旅程，繼續看遍更多的名勝）的辭世句。
廣重六十歲前代，著手畫《名所江戶百景》時的推定年收大約497萬円
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欸！成為浮世繪頂尖繪師沒有賺大錢！
