平安時代的太刀「獅子王」
參觀收藏展時不知道獅子王拿出來展了，而且它不在東博的刀劍展間內，見到時有點被嚇到
據傳是援津源氏的武將——源賴政（1104～1180）在討伐名為「鵺」的妖怪後，作為賞賜由天皇所賜予的刀劍。
此刀身形細長，腰部彎曲明顯，呈現平安時代後期至末期的太刀風格。刀鍔寬大，地鐵（刀身鋼材）交錯著樋目（溝槽），刀刃紋理為清晰的直刃，充分展現了太和鍛冶的典型作風。
對了，在今年四月時，東京國立博物館本館的展覽，由綜合日本文物展，改名為コレクション展（收藏展）了。
獅子王的拵
黑漆太刀是中世武士常用的一種樸實實用的刀裝形式。此件作品屬於「獅子王」刀劍的附屬配件，柄（刀柄）、鞘（刀鞘）與金具皆塗有黑漆。
刀鞘較薄，並以青色絲線施以捻卷裝飾。據推測，刀柄上覆有鯊魚皮，再以青絲纏繞。刀鍔為皮革製的木瓜形，四方開有心形透孔。目貫（裝飾釘）為後期補件，採用鍍金銅材，呈巴形紋樣。
日本國寶太刀《福岡一文字助真》銘 助真 鎌倉時代‧13世紀
助真與吉房並列為福岡一文字派的代表刀匠，據傳曾受鎌倉幕府之邀，奠定了相州鍛冶的基礎，因此也被稱為「鎌倉一文字」。
本品是紀州德川家所傳承的代表作品之一。刀身寬闊，刀尖呈「豬首」形，展現出強而有力的太刀姿態。地鐵為精緻的板目肌理，並燒入華麗的丁子刃文，充分體現其高超的鍛造技藝。
吉房是活躍於備前國福岡（今岡山縣瀨戶內市）的福岡一文字派名匠之一。此件作品為其代表作之一，據傳是尾張藩附家老竹腰正信從豐臣秀吉處獲賜之物。
刀身寬闊，展現出雄壯的太刀姿態。地鐵為精緻的板目肌理，並燒入華麗且變化豐富的丁子刃文，刀身上還可見「亂映」的光影效果，工藝極為精湛。
脇指 相州貞宗（名物 石田貞宗）無銘 貞宗 南北朝時代‧14世紀
貞宗是活躍於鎌倉時代末期至南北朝時代的相模國（今神奈川縣）著名刀匠。
他所鍛造的刀劍，地鐵呈現出複雜多變的板目肌理，刀刃紋理中閃耀著沸（刀刃結晶光澤），並強調刃中（刀刃內部）的機能性，這些特徵皆承襲自其師——正宗的風格。
「石田貞宗」這個名稱的由來，是因為此刀曾為石田三成所佩用。
刀 相州正宗（名物 石田正宗）無銘 正宗 鎌倉時代‧14世紀
由於此刀展現出相州傳的風格，因此被認為是正宗的作品。
因曾為石田三成所持，故被稱為「石田正宗」。
此外，因刀身的棟部有刀傷，也被稱為「石田切入正宗」。
在關原之戰前一年，即慶長4年（1599年），此刀由三成贈予城秀康。
太刀 長船景光 銘 備州長船住景光 延慶二年七月日 鎌倉時代
景光是活躍於鎌倉時代末期的備前國（今岡山縣東南部）長船派名匠。
此件作品屬於其早期之作，承襲了其父——長光晚年的風格。
刀身略顯細長，地鐵為精緻的小板目肌理，並燒入清晰的直刃刃文。
在刀身靠近腰部的佩表（外側）刻有倶利迦羅龍紋，佩裏（內側）則雕有梵字。
刀劍的照片就到這邊，每次在東博的刀劍展間，總覺得參觀者中審神的濃度特別高
出於時間有限，在特別展「蔦屋重三郎：內容產業的風雲人物」人潮非常多耗去比預期多的時間，加上二月來東京國立博物館時有些展品看過了，收藏展的展品只挑了刀劍展間與浮世繪展間觀看。
《あふきや内にほてる》磯田湖龍齋（1735～？）筆｜江戶時代・18世紀｜幅廣柱繪判 錦繪
磯田湖龍齋（Isoda Koryūsai）
磯田湖龍齋最初以「春廣」為名，畫風承襲鈴木春信的美人畫風格。
春信去世後，他的畫風逐漸轉向更具現實感的女性形象。
他創作了大量枕繪（即描繪私密場景的浮世繪），其中最著名的是超過百幅、長期出版的系列作品《雛形若菜初模樣》。
喜多川歌麿是代表浮世繪黃金時代——寬政期（1789〜1801）的浮世繪師。從市井女性到吉原的遊女，他描繪了各式各樣人物的姿態，尤其在「大首繪」方面留下了許多傑作。即使曾捲入筆禍事件，他仍持續創作至晚年，是美人畫領域的第一人者。
由印章看的出來版元為鶴屋喜右衛門，同樣背景採用大片雲母摺亮晶晶閃死人
喜多川歌麿《玉屋内若梅》江戶時代‧18世紀 大判 錦繪
「〜屋『內』中的『內』是什麼意思？」
像是「玉屋內〜」這樣的「〜內」，讀作「うち」或「〜之內」，意思是「隸屬於這家店的人」。
有時也會以平假名寫成「たま屋のうち〜」等形式。也就是畫中女性是吉原名為玉屋的妓樓的遊女若梅。
蚊帳之中男女互相凝視的幽會場景，是本作的一大看點。蚊帳的透明表現展現了高超的雕刻與印刷技術。出版商森屋治兵衛除了這幅作品外，還發行了多件運用精湛雕摺技術的作品，例如描繪透膚絽紗和服、燈籠光照下的雨景等。
歌川廣重（Utagawa Hiroshige）是歌川豐廣的弟子。除了創作役者繪與美人畫之外，更以描繪人們日常生活與名勝風景的詩意畫風聞名。他在花鳥畫方面也有許多優秀作品，畫風受到四條派抒情表現的影響。其作品遠渡重洋，對西方畫家也產生了深遠影響。
《名所江戶百景》是廣重最具代表性的名勝繪系列作品。本圖描繪的場景是距離江戶不遠的休閒勝地——菖蒲園（現今的葛飾區）。畫面前景以幾株花菖蒲作為主視覺，背景則描繪了成片盛開的菖蒲與前來賞花的人群。透過大小比例的對比營造出遠近感，是此系列作品的一大特色。
出於前一次來東博參觀是同年的二月，有感東博的浮世繪展品與和服展品是依照「旬（當季）」的概念在更換，這次六月來，浮世繪展品換上六月盛開的菖蒲。
