果蔬涅槃圖，在畫果蔬涅槃圖不久前，若沖的母親去世了，作為祈求母親冥福畫了這幅畫。
涅槃圖描繪的是釋迦牟尼臨終的場面，在釋迦牟尼的周圍，對他的去世悲痛不已的弟子和動物，若沖用熟悉的蔬果表現這一傳統題材。
白蘿蔔是釋迦牟尼，白蘿蔔不管切哪裡都是白色的，這也是佛祖的一種寓意。
在釋迦牟尼旁跪著向前爬、悲痛欲絕的想前往釋迦牟尼的身邊的，代換成像是在表達敬意的紅毛丹；涅槃圖中，象的位置大致都是同一個地方，若沖以西瓜和其他瓜類拚出了一頭象的感覺。
看了這幅果蔬涅槃圖後，確實感到這是畫的革命，畫得毫無束縛，但也覺得這般自由作畫的若沖，不被貶為旁門左道才奇怪。
牛虻雙雞圖，正好是兩隻雞抬頭，牛虻跳出來的一瞬，雞忙著盯著牛虻看，用「筋目描」的畫法，畫出雞蓬鬆溫暖的羽毛。
水墨畫為了表現形態，傳統畫法是畫輪廓線，若是菊花則是如圖中這樣。
但若沖筆下的菊花截然不同，每片花瓣都有白邊，用墨作畫時出現暈染淡淡的白邊，表現出花瓣的柔軟觸感，輪廓是靠著對墨水暈染的完美掌控畫出來的，完全沒有用線來描邊。
產生「筋目描」暈染淡淡的白邊必要物件是以稻草為原料的中國宣紙，顯微鏡下，宣紙纖維相比一般的和紙要細並聚在一起。
下筆的地方，墨水的大顆粒聚在紙的纖維裡，含有小顆粒的水擴散開，如果再畫上一筆，宣紙中水已經滲入的地方，水和墨無法再滲進去，暈染形成了一個邊界。
芭蕉雄雞圖，顯露出「筋目描」精妙之處的作品，若沖畫出了三種不同質感的羽毛，背部較硬的羽毛邊比較粗，腹部柔軟的羽毛邊就很細，腹部和背部間的長羽毛，一條邊表現出兩種粗細，羽毛尖部比較寬，羽毛重疊的地方較細。
決定邊粗細的是下筆的快慢和墨的濃淡，慢慢地添上幾筆邊比較粗，快的話邊就細，相較濃墨，淡墨擴散的更快，邊更粗，必須計算好墨的濃淡和下筆的快慢一氣呵成，一旦有點猶豫停筆，就失敗了。
靈龜圖，龜殼也是「筋目描」，龜甲六邊形大小是10公分，邊在1公厘以下。
釋迦身著的降魔衣，層層疊疊宛若擺動著的邊，表現出柔軟的衣摺，不知道是怎麼畫出來的，絕妙的技法。
平常來講水墨畫有乾枯的感覺，但若沖的水墨畫完全沒有。
